Рецензии

10 ноября 2019 - Роман Рудницкий

В программу нынешнего фестиваля вошли в основном более популярные произведения: «Набукко», «Аида», «Луиза Миллер». Пожалуй, относительным раритетом можно назвать лишь оперу «Двое Фоскари», написанную в 1833 году и рассказывающую о венецианском доже, вынужденном из-за ложного обвинения приговорить к изгнанию собственного сына. Но даже это раннее произведение, которое в целом трудно отнести к числу шедевров композитора, все же относительно регулярно появляется на оперных сценах.

4 ноября 2019 - Роман Рудницкий

O спектакле фестиваля «Флорентийский музыкальный май»

8 сентября 2019 - Роман Рудницкий

31 августа 2019 - Роман Рудницкий

Помимо «Семирамиды» в этом году на фестивале в Пезаро были представлены две ранние оперы Россини: его самый первый опыт «Деметрий и Полибий» и первая большая комическая опера — «Странный случай». Об этих ранних сочинениях Россини в рамках фестиваля, а также об истории их создания читайте наш материал

25 августа 2019 - Роман Рудницкий

Самым ожидаемым событием нынешнего фестиваля вне всякого сомнения стала новая постановка одного из величайших шедевров Россини — «Семирамиды». Эта грандиозная опера звучит в наши дни не так часто, а услышать ее полностью, такой, какой ее задумал автор, за пределами Пезаро почти невозможно

17 августа 2019 - Роман Рудницкий

C недавних пор Ольга Перетятько исполняет партии всех четырех героинь из «Сказок Гофмана» Оффенбаха, тогда как раньше ограничивалась лишь исполнением в концертах знаменитой арии куклы Олимпии. Исполнение всех женских партий в этой опере, как того хотел сам Оффенбах, по силам далеко не каждой певице. На этот раз Ольга не стала петь Олимпию, зато исполнила лирическую арию Антонии — больной девушки, одержимой музыкой и пением. Антония у Ольги вышла чрезвычайно нежной и трогательной, такой, как ее было принято изображать в старых постановках «Сказок». Уверен, что в будущем певица сумеет усложнить образ своей героини, добавить заложенное в либретто и музыке оперы «двойное дно»

17 августа 2019 - Роман Рудницкий

Иногда композиторы сами писали интермеццо к собственным серьезным операм, иногда их сочиняли другие авторы. Бывало и такое, что одно полюбившееся публике интермеццо исполнялось с разными операми. Безусловно, самым известным образцом жанра является «Служанка-госпожа» Перголези, написанная им как дополнение к собственной «настоящей» опере «Гордый пленник», однако подобных произведений существует довольно много. Обычно в них всего двое главных героев (как правило, бас и сопрано) и один-два второстепенных персонажа без пения. Довольно часто герои интермеццо участвуют и в действии основной оперы в качестве слуг героев, но иногда сцены с их участием никак не связаны с основным сюжетом

16 августа 2019 - Роман Рудницкий

Можно было бы ожидать, что на тематическом фестивале, посвященном Неаполю, прозвучит именно неаполитанская версия с несколькими новыми номерами, фактически неизвестная современной публике, или какой-то расширенный вариант с музыкой обеих авторских редакций. Однако постановщики предпочли подготовить собственную версию, взяв за основу общепринятую венскую, к тому же сделав ряд купюр, как минимум в речитативах

12 августа 2019 - Роман Рудницкий

При этом нового для итальянской оперы в «Гекубе» немало. Во-первых, в ней полностью отсутствуют традиционные речитативы secco, что для того времени довольно необычная вещь. Принято считать, что едва ли не первая полностью оркестрованная итальянская опера — это «Елизавета, королева Англии» Россини, поставленная на сцене того же театра лишь в октябре 1815 года. Кроме того, сами речитативы «Гекубы» довольно сложны и разнообразны. Часто они содержат внутри небольшие ариозо — прием, который значительно позднее будет активно использовать Беллини. Наконец, трагический финал с гибелью почти всех героев, что совершенно не характерно для этой эпохи — ведь даже в зрелых операх Россини трагические финалы встречаются не так часто. Необычно и то, что заканчивается опера не арией или ансамблем, а большим речитативом героини, за которым следует симфоническая картина гибели Трои. Есть мнение, что именно этим финалом впоследствии вдохновился Россини при создании «Моисея в Египте».

7 августа 2019 - Роман Рудницкий

Традиционно в программу вильдбадского фестиваля помимо оперных постановок входит ряд концертов, в том числе таких, где звучат малоизвестные и полностью забытые фрагменты опер Россини и его современников. В прошлые годы это обычно были тематические сольные концерты кого-то из современных звезд, полностью посвященные репертуару того или иного их знаменитого предшественника. В этом году в подобном концерте, состоявшемся вечером 25 июля в Тринкхалле, участвовало несколько исполнителей, а программу составили малоизвестные или неизвестные современным слушателям альтернативные номера из различных опер Россини.

4 августа 2019 - Роман Рудницкий

Шёнлебер наполнил свой спектакль многочисленными шуктами и гэгами, порой довольно грубыми, но вполне соответствующие традициям комедии дель арте, из которой явно вышли персонажи Гольдони. Так, барона Макакко режиссер и правда наделил обезьяньими повадками, а у самой героини к концу спектакля тоже появился горб. Сам финал выглядит довольно пикантно: герои явно решили жить вчетвером, вот только мужчины теперь дружно проводят время за просмотром футбольных матчей по телевизору, а героине вместо привычных дорогих подарков вручены предметы для уборки. Правда, в конце спектакля она гордо удалилась со сцены под руку с пианистом, оставив своих поклонников в замешательстве

2 августа 2019 - Роман Рудницкий

Mузыка оперы по стилю очень близка Россини, что было слышно уже в увертюре, построенной по характерной для него схеме. И все же по чересчур мощной для итальянской оперы оркестровке было заметно, что автор учился композиции в Германии. Кроме того, местами чувствовалось, что он еще не слишком хорошо чувствует мелодику итальянского языка — например, вставляет паузы между словами там, где для итальянцев это не характерно