OperaTime.ru

Главная > Роман Рудницкий

Роман Рудницкий

Картинка для 'Фестиваль Валле д'Итрия, Мартина-Франка. Часть четвертая. Концерты'

17 августа 2019 - Роман Рудницкий

Фестиваль Валле д'Итрия, Мартина-Франка. Часть четвертая. Концерты

C недавних пор Ольга Перетятько исполняет партии всех четырех героинь из «Сказок Гофмана» Оффенбаха, тогда как раньше ограничивалась лишь исполнением в концертах знаменитой арии куклы Олимпии. Исполнение всех женских партий в этой опере, как того хотел сам Оффенбах, по силам далеко не каждой певице. На этот раз Ольга не стала петь Олимпию, зато исполнила лирическую арию Антонии — больной девушки, одержимой музыкой и пением. Антония у Ольги вышла чрезвычайно нежной и трогательной, такой, как ее было принято изображать в старых постановках «Сказок». Уверен, что в будущем певица сумеет усложнить образ своей героини, добавить заложенное в либретто и музыке оперы «двойное дно»

Картинка для 'Фестиваль Валле д’Итрия, Мартина-Франка. Часть третья. Неаполитанское барокко: Винчи, Селлитти, Порпора и другие'

17 августа 2019 - Роман Рудницкий

Фестиваль Валле д’Итрия, Мартина-Франка. Часть третья. Неаполитанское барокко: Винчи, Селлитти, Порпора и другие

Иногда композиторы сами писали интермеццо к собственным серьезным операм, иногда их сочиняли другие авторы. Бывало и такое, что одно полюбившееся публике интермеццо исполнялось с разными операми. Безусловно, самым известным образцом жанра является «Служанка-госпожа» Перголези, написанная им как дополнение к собственной «настоящей» опере «Гордый пленник», однако подобных произведений существует довольно много. Обычно в них всего двое главных героев (как правило, бас и сопрано) и один-два второстепенных персонажа без пения. Довольно часто герои интермеццо участвуют и в действии основной оперы в качестве слуг героев, но иногда сцены с их участием никак не связаны с основным сюжетом

Картинка для 'Фестиваль Валле д'Итрия. Часть вторая. «Тайный брак»'

16 августа 2019 - Роман Рудницкий

Фестиваль Валле д'Итрия. Часть вторая. «Тайный брак»

Можно было бы ожидать, что на тематическом фестивале, посвященном Неаполю, прозвучит именно неаполитанская версия с несколькими новыми номерами, фактически неизвестная современной публике, или какой-то расширенный вариант с музыкой обеих авторских редакций. Однако постановщики предпочли подготовить собственную версию, взяв за основу общепринятую венскую, к тому же сделав ряд купюр, как минимум в речитативах

Картинка для 'Фестиваль Валле д’Итрия, Мартина-Франка.  Часть первая. «Гекуба»'

12 августа 2019 - Роман Рудницкий

Фестиваль Валле д’Итрия, Мартина-Франка. Часть первая. «Гекуба»

При этом нового для итальянской оперы в «Гекубе» немало. Во-первых, в ней полностью отсутствуют традиционные речитативы secco, что для того времени довольно необычная вещь. Принято считать, что едва ли не первая полностью оркестрованная итальянская опера — это «Елизавета, королева Англии» Россини, поставленная на сцене того же театра лишь в октябре 1815 года. Кроме того, сами речитативы «Гекубы» довольно сложны и разнообразны. Часто они содержат внутри небольшие ариозо — прием, который значительно позднее будет активно использовать Беллини. Наконец, трагический финал с гибелью почти всех героев, что совершенно не характерно для этой эпохи — ведь даже в зрелых операх Россини трагические финалы встречаются не так часто. Необычно и то, что заканчивается опера не арией или ансамблем, а большим речитативом героини, за которым следует симфоническая картина гибели Трои. Есть мнение, что именно этим финалом впоследствии вдохновился Россини при создании «Моисея в Египте».

Картинка для 'XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть пятая. «Альтернативный» Россини и восходящие звезды бельканто'

7 августа 2019 - Роман Рудницкий

XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть пятая. «Альтернативный» Россини и восходящие звезды бельканто

Традиционно в программу вильдбадского фестиваля помимо оперных постановок входит ряд концертов, в том числе таких, где звучат малоизвестные и полностью забытые фрагменты опер Россини и его современников. В прошлые годы это обычно были тематические сольные концерты кого-то из современных звезд, полностью посвященные репертуару того или иного их знаменитого предшественника. В этом году в подобном концерте, состоявшемся вечером 25 июля в Тринкхалле, участвовало несколько исполнителей, а программу составили малоизвестные или неизвестные современным слушателям альтернативные номера из различных опер Россини.

Картинка для 'XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть четвертая. «Немецкое» и «испанское» бельканто'

4 августа 2019 - Роман Рудницкий

XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть четвертая. «Немецкое» и «испанское» бельканто

Шёнлебер наполнил свой спектакль многочисленными шуктами и гэгами, порой довольно грубыми, но вполне соответствующие традициям комедии дель арте, из которой явно вышли персонажи Гольдони. Так, барона Макакко режиссер и правда наделил обезьяньими повадками, а у самой героини к концу спектакля тоже появился горб. Сам финал выглядит довольно пикантно: герои явно решили жить вчетвером, вот только мужчины теперь дружно проводят время за просмотром футбольных матчей по телевизору, а героине вместо привычных дорогих подарков вручены предметы для уборки. Правда, в конце спектакля она гордо удалилась со сцены под руку с пианистом, оставив своих поклонников в замешательстве

Картинка для 'XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть третья. «Ромильда и Костанца» — итальянский дебют Джакомо Мейербера'

2 августа 2019 - Роман Рудницкий

XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть третья. «Ромильда и Костанца» — итальянский дебют Джакомо Мейербера

Mузыка оперы по стилю очень близка Россини, что было слышно уже в увертюре, построенной по характерной для него схеме. И все же по чересчур мощной для итальянской оперы оркестровке было заметно, что автор учился композиции в Германии. Кроме того, местами чувствовалось, что он еще не слишком хорошо чувствует мелодику итальянского языка — например, вставляет паузы между словами там, где для итальянцев это не характерно

Картинка для 'XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть вторая. «Коррадино Железное Сердце»'

30 июля 2019 - Роман Рудницкий

XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть вторая. «Коррадино Железное Сердце»

Партию Коррадино последние 20 лет пел исключительно Хуан Диего Флорес, и трудно было ожидать, что не самый известный тенор Микеле Анджелини сможет выдержать сравнение со своим знаменитым предшественником в этой партии. Он не пытался копировать Флореса, его Коррадино получился немного другим, но тоже интересным. Сперва его голос звучит достаточно мощно, слышно, что это человек, который не терпит возражений. Но по ходу действия Коррадино начинает сходить с ума от любви, и голос его к концу становится более нежным, передавая внутреннее преображение героя.

Картинка для 'XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть первая. «Танкред»'

28 июля 2019 - Роман Рудницкий

XXXI оперный фестиваль «Россини в Вильдбаде». Часть первая. «Танкред»

«Танкред» — первая серьезная опера Россини и его первый настоящий триумф. Либретто написал Гаэтано Росси, на тексты которого на нынешнем фестивале были исполнены еще две оперы — «Музыкальная академия» Майра и «Ромильда и Костанца» Мейербера. В основу «Танкреда» была положена одноименная трагедия Вольтера, но по традиции того времени оригинальный трагический финал со смертью героя поэт заменил счастливым.

Картинка для '«Разбойники» в театре Ла Скала'

13 июля 2019 - Роман Рудницкий

«Разбойники» в театре Ла Скала

«Разбойники» — одна из первых опер Верди, не имеющих традиционного развернутого финала первого или второго действия с участием всех или почти всех персонажей оперы. Хотя в финале первого действия и имеется квартет, после медленного concertato не следует ранее практически обязательная быстрая стретта. В дальнейшем именно такой финал станет характерным для зрелых опер композитора.