OperaTime.ru

Недавние публикации

Картинка для '«Гугеноты» в Большом театре Женевы, или В ожидании неминуемой катастрофы…'

23 марта 2020 - Роман Рудницкий

«Гугеноты» в Большом театре Женевы, или В ожидании неминуемой катастрофы…

Происходящее в данный момент в мире очень гармонировало с сюжетом этой оперы, которая начинается, как известно, в атмосфере всеобщего беззаботного веселья, и лишь ближе к середине появляется ощущение неумолимо надвигающейся катастрофы, наступающей в финале

Картинка для '«Белая дама» в Опера-Комик'

15 марта 2020 - Роман Рудницкий

«Белая дама» в Опера-Комик

На сцене представлена Шотландия XVIII века. При этом многочисленные спецэффекты иронично передают атмосферу готических романов, которые пародирует в своем либретто Скриб. Так, призрак Белой дамы появляется и исчезает в разных частях сцены уже под звуки увертюры, письмо самовозгорается в руках Диксона сразу после прочтения, а на героя, начавшего вспоминать свое детство в замке, из многочисленных рам на стенах смотрят ожившие детские портреты. Все это сделано очень изобретательно и с большим юмором

Картинка для 'Нюрнбергские майстерзингеры в Semperoper'

2 марта 2020 - Алина Скабичевская

Нюрнбергские майстерзингеры в Semperoper

Тилеман не пытается обуздать музыку, не стесняется ее мощи и показывает то напряжение, на которое способен Вагнер. При этом очень легко, на контрасте звучат комические и романтические части, раскрывая многоплановость произведения

Картинка для '«Андре Шенье» в Deutsche Oper Berlin'

28 января 2020 - Андрей Дрожжин

«Андре Шенье» в Deutsche Oper Berlin

Главным героем спектакля однозначно стал Роман Бурденко (Жерар), которому достался, пожалуй, самый сложный для воплощения образ в этом спектакле. Прекрасная нюансировка, грамотные акценты и замечательное актерское исполнение никого не оставили равнодушным

Картинка для 'Еще одна «Семела». Серенада Хассе в театре Ан-дер-Вин'

25 декабря 2019 - Роман Рудницкий

Еще одна «Семела». Серенада Хассе в театре Ан-дер-Вин

Cеренадой в Италии XVIII века называли небольшую оперу, которая исполнялась преимущественно на открытом воздухе и отличалась от «настоящей» оперы меньшей длительностью (два акта вместо трех), а также ограниченным числом исполнителей. Так, в «Семеле» всего трое действующих лиц: сама героиня, Юпитер и Юнона. Какие-либо второстепенные персонажи отсутствуют

Картинка для 'Спонтини по Фрейду: «Весталка» в театре Ан-дер-Вин'

13 декабря 2019 - Роман Рудницкий

Спонтини по Фрейду: «Весталка» в театре Ан-дер-Вин

Впервые эта лирическая трагедия на либретто Этьена де Жуи прозвучала 15 декабря 1807 года на сцене Парижской оперы. Она имела грандиозный успех и практически сразу стала популярна по всей Европе, в том числе в переводах на итальянский и немецкий языки

Картинка для '

11 декабря 2019 - Анатолий Руднев

"Мёртвый город". Баварская государственная опера

Еще сравнительно недавно столица Федеральной земли Бавария стойко аcсоциировалась с компанией BMW, Октоберфестом, Биотехнологичеким кластером, а также со знаменитым футбольным клубом. Однако, в последние годы Мюнхен однозначно позициoнирует сeбя в кaчecтвe культурной столицы, причем не только Германии, но даже Европы. Не последнюю роль в этом играет Баварская государственная опера, стремящаяся к лидерским позициям в оперном мире.

Картинка для 'Бергамо-2019. Часть третья. «Петр Великий, царь России»'

6 декабря 2019 - Роман Рудницкий

Бергамо-2019. Часть третья. «Петр Великий, царь России»

Mежду российской историей начала восемнадцатого века и искусством начала века двадцатого мало общего, но с учетом абсурдности самого либретто маркиза Альдобрандини такой подход можно считать вполне уместным. Разве что иногда от этой пестроты и постоянного мельтешения у меня уставали глаза, хотелось некоторой передышки...

Картинка для 'Бергамо-2019. Часть вторая. «Лукреция Борджиа»'

30 ноября 2019 - Роман Рудницкий

Бергамо-2019. Часть вторая. «Лукреция Борджиа»

Наиболее сильное впечатление произвел молодой испанский тенор Шабьер Андуага (Дженнаро), обладающий сильным и звонким голосом, легко берущий верхние ноты. И хочется особенно порадоваться, что в предложенной парижской редакции его партия существенно больше по объему, чем в общепринятой миланской версии

Картинка для 'Бергамо-2019. Часть первая. «Ангел Низиды»'

29 ноября 2019 - Роман Рудницкий

Бергамо-2019. Часть первая. «Ангел Низиды»

Героиней вечера стала исполнительница главной партии Лидия Фридман. Эта молодая певица стала для меня настоящим открытием еще в августе, спев благодаря внезапной замене в «Гекубе» Манфроче. Уже в тот вечер я понял, что присутствую при рождении новой звезды бельканто, и в Бергамо окончательно в этом убедился. У Лидии красивейший голос темного тембра, прекрасное чувство стиля, очень солидная для ее возраста техника. Думаю, что в будущем она может стать выдающейся исполнительницей россиниевских партий, написанных для Изабеллы Кольбран, не говоря уже о знаменитых королевах Доницетти.

Картинка для 'Михайловский театр впервые за  свою 186-летнюю историю поставил «Аиду»'

28 ноября 2019 - Андрей Дрожжин

Михайловский театр впервые за  свою 186-летнюю историю поставил «Аиду»

25 ноября 2019 в Михайловском театре Санкт-Петербурга состоялось поистине эпохальное событие: впервые на этой сцене (которой 8 ноября исполнилось 186 лет!) давали «Аиду» Верди. По значимости для театра это событие можно сравнить разве что с премьерой «Летучего голландца» в 2013-ом, вернувшей в афишу после почти полувекового отсутствия имя Рихарда Вагнера. С Верди театр никогда и не прощался, однако одна из самых знаменитых его опер по разным причинам отсутствовала до сих пор в репертуаре