1 мая 2018 - Роман Рудницкий

Грэм Вик - довольно противоречивый режиссер, любящий эпатировать публику, но на этот раз он создал вполне гармоничный и даже отчасти традиционный спектакль. Основа сценографии - большой прямоугольный помост, на котором располагаются немногочисленные предметы: кровать с балдахином, два стула, символизирующие троны Генриха и Анны, ближе к концу - огромный меч. Причем все эти символы, в отличие от некоторых более поздних постановок Вика, легко "считываются". Например,к началу второго действия " трон" Анны опрокинут, позднее она сама поднимает его и сажает туда свою соперницу - будущую королеву Джейн Сеймур

1 мая 2018 - Аня Зверева

Безусловно, неординарное прочтение сюжета, отменная дикция большинства исполнителей, убедительная игра и прекрасное пение главных персонажей, исполненных Westbroek и Jovanovich, неповторимо прекрасный хор в конце и неимоверно мягкая трактовка произведения оркестром, трубные которого периодически появлялись в качестве непосредственных участников событий на сцене, раскрыли всю красоту и неординарность творения Дмитрия Дмитриевича

25 апреля 2018 - Ксения Янушевская

Олеся Головнева блестяще исполнила эту роль, со всей присущей этой трактовке интимностью и субтильностью. В ее голосе были переданы мельчайшие оттенки душевного состояния ее героини: боль, надежда, любовь, отчаяние, унижение, стыд, страх. Каждая нота, каждое движение были прожиты ею. Каждая ария, в особенности “Gioia”, превратилась в мини-спектакль, в котором уже угадывается печальный исход этой оперной трагедии. Фантастическая виртуозность в колоратурах, сквозное развитие в динамике и фразировке кантилены и невероятная интенсивность и эмоциональность игры - всё это отличает Виолетту Головневой...

23 марта 2018 - Роман Рудницкий

... под звуки увертюры на сцене появляются танцоры в костюмах «настоящего» домино (хотя на самом деле черное домино в опере – это бальное платье особого фасона, в котором впервые появляется Анхела); в сцене бала во время диалогов периодически открывается дверь в соседний зал, оттуда доносится музыка Обера… но в современной аранжировке; во втором действии героине, исполняющей арагонскую песню в костюме служанки, внезапно начинает «подпевать» жареный поросенок на столе; в последнем действии суровой монахине Урсуле корчат рожи химеры на стене собора...

16 марта 2018 - Анатолий Руднев

Тоска в Валенсии, 2012 год, параллельно трансляция финала Евро 2012, Испания-Италия. Оперой дирижировал Зубин Мета (известный футбольный болельщик), пели - кроме меня Марсело Альварес и Брин Терфель. Весь спектакль музыканты играли (как я понимаю) по памяти, потому что на каждом пульте лежал смартфон или айпад с трансляцией матча. Взгляд дирижера также был направлен на «источник» трансляции матча. В общем, как-тo «отпели», как-тo «отыграли», выход на поклоны... появился Маэстро, сделал жест - угомонитесь. Публика затихла. И он объявляет, кто выиграл матч: Испания выиграла 4:0... Вот тут я почувствовала настоящий успех!  Я в жизни никогда больше ТАКИХ оваций не получала.

12 марта 2018 - Аня Зверева

Отменная игра и вокал всех исполнителей, безупречный хор, также как и четкость и точность оркестра под управлением дирижёра Mark Wigglesworth — всё это по-настоящему сплотило и сложило все детали в единое, солидное и достойное целое. Возможно, данная продукция и не войдёт в историю, но исполнение, определенно, заслуживает похвалы.

5 марта 2018 - Анатолий Руднев

Я в примерочной выбираю брюки, в соседней примерочной моя знакомая из театра. И ей звонок: «Не знаешь, где Стихина, мы ее тут срочно ищем». Она говорит: «Стихина рядом». Я смотрю на свой телефон, а там 20 пропущенных звонков. Оказалось, Мария Гулегина не выздоровела, и мне надо срочно ее заменить в спектакле. До спектакля 40 (!) минут. Я стою «в одной штанине» и понимаю, что брюки буду покупать завтра... Прибежала в театр, заменила, спела Тоску. Как сказала потом Мария Гулегина, она ооочень редко отказывается от спектакля, но те, кто ее заменяли, всегда делали хорошую карьеру (до меня, предпоследний раз Марию Агасовну заменила Сондра Радвановски).

4 марта 2018 - Роман Рудницкий

Среди певцов, безусловно, выделялся тенор Майкл Спайрз (Васко да Гама), на сегодняшний день один из интереснейших исполнителей французской оперы и итальянского бельканто. У него довольно своеобразная техника, особенно это касается высоких нот с активным использованием микста — смешанного регистра, что звучит несколько непривычно для современного слушателя, хотя вполне соответствует стилистике исполняемой им музыки. Его Васко звучал более лирично, чем у большинства слышанных ранее исполнителей, но при этом не менее интересно.

3 марта 2018 - operatime

Мне нравится Беллини за мелодию и легато, Малер - за медитацию в музыке, Прокофьев - за энергичность и смелые гармонии, Рихард Штраус - за сложность музыкального материала, Рахманинов - за меланхолию и силу, Чайковский - за глубину...

2 марта 2018 - Роман Рудницкий

Развенчание мифа, "навозная куча" и "композитор будущего", патриотизм здорового человека, война как преступление и дезертирство как подвиг - это и многое другое в новой рецензии, которая может оскорбить религиозные чувства вагнерианцев!

5 февраля 2018 - Ирина Иванова

... эта мощь и красота голоса, это совершенное проживание образа, идеальное пиано на «Son io» и в зависшей тишине падающий нож оставляют впечатление навсегда. Хочется сразу сказать о замечательном взаимодействии в дуэтах между двумя главными героинями, голоса хорошо сочетаются, всё было спето очень точно, все унисоны прозвучали.

4 февраля 2018 - Роман Рудницкий

Самых теплых слов заслуживают и лирический тенор Георгий Фараджев (Лионель), и колоратурное сопрано Елена Терентьева (Леди Гарриет Дюрам, она же Марта), и меццо Анна Синицына (Нэнси), и баритон Илья Кузьмин (Плюмкетт).